文◎赵磊

小知识

东汉建宁元年（公元168年），《汉故卫尉卿衡府君之碑》（后世简称《衡方碑》）立于山东汶上平原郭家楼前。历经汶水泛滥、野田湮没，至清咸丰年间方移置学宫，今存泰安岱庙东庑。

此碑自宋代即有著录，欧阳修《集古录》、赵明诚《金石录》皆载其名，然其书法价值在清代碑学兴起后始得彰显，与《张迁碑》《鲜于璜碑》共列汉隶古朴雄强之典范，为汉代石刻艺术鼎盛时期的金石实证。

拓片《衡方碑》藏品

《衡方碑》的艺术表现可凝练为“方”、“重”、“满”三字。

此碑以中锋为主导，行笔沉涩，提按幅度克制，横画粗细近乎均等，呈现厚重质感。“燕尾”波磔处理含蓄内敛，迥异于《曹全碑》的飞扬之态。

其点画起笔方圆兼用，尤以方势为主。篆籀遗韵与隶书新体相融无间。

字形多取纵势，体态阔大，周边笔画充实，形成视觉上的凝重感。通过部件间的俯仰避让维系整体稳定，体现“严整中出险峻”的结字智慧。

全碑23行，行36字，行格紧密，“字字茂密而不留空隙”。字形充塞界格，外围留白极少，初观似显板滞。通篇“齐而不呆，整而不板”，翁方纲言其“似开后来颜鲁公正书之渐”。

《衡方碑》与《张迁碑》并称汉隶雄浑一派双峰，二者在审美品格上存在深刻共鸣。

拓片《张迁碑》藏品

两碑皆以骨力劲健为根基。《张迁碑》被评“笔画直可置今真楷中”，其方笔峻利如刀斫斧削。《衡方碑》则“古健丰腴”，线条如铁铸铜浇。

这种厚重非由肥钝而得，实源于中锋涩进产生的“积点成线”之力。

如《衡方碑》“十”字横画起笔凌厉，《张迁碑》主笔铺毫沉著，皆显金石的铸刻感。

虽同属方正书风，二者仍有鲜明区别。《张迁碑》结字趋扁，横向开张，竖画缩短，呈“八分”典型体势；《衡方碑》则多取纵势，字形修长，如“肃”字波磔上扬，具汉简遗意。

在章法上，《张迁碑》字距疏朗，行列齐整中见错落；《衡方碑》则行格充溢，以密取胜。杨守敬指出《衡方碑》“不在《华山碑》之下”，而《张迁碑》素有“汉隶方笔之冠”的称誉，二者各臻雄浑之境。

《衡方碑》的书者归属长期存疑。翁方纲据碑末小字“门生平原乐陵朱登字仲□书”，断为朱登所书。

然考宋拓洪适《隶释》，仅录“朱登字仲”，无“希书”字样。清嘉庆四年（1799年），黄易洗碑发现碑阴题名，内容为故吏、门生姓名，可辨者含“北海太守”、“郡中郎”等职官，其中“刘纪”等人名清晰，却无朱登书碑之证。

翟云升《隶篇》记碑阴文字二十三行，陆增祥《八琼室金石补正》增至二十六行，皆证实题名性质为立碑者名录，与书丹无涉。由此可判，翁氏补“希书”二字实属臆测，书者之名仍当归于阙如。

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